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在疲憊與等待的時候沒有遮蔽之處

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分類／伊日藝術計劃


漫步行走在公路上，微風輕輕吹拂在臉龐，閉上眼睛用心去感受。「一生中我扮演過無數角色，但我卻缺席了自己的人生。」電影《鳥人》中主角的自白，每個人對於生活情感，都在學習如何適應各種讓我們措手不及的改變，軟弱不代表不夠堅強，流淚不代表不夠勇敢。

用最誠實的方式來面對自己的種種情緒，卸下武裝的姿態，渺小的我們生存在社會裡，學著如何坦然的去面對的生活的考驗，探索我們仍然懵懂的領域；卻也希冀一個疲累了可以讓心倚靠休息的地方。

 

 

「記憶」的回朔經常伴隨著生活軌跡的變化，我們偶爾會因為社會的快速更迭，對某個去過的地方、某個時空背景的場域空間， 被迫失憶。為了找回最珍貴的回憶，我們開始像偵探般，從生活中尋找蛛絲馬跡。王冠蓁利用陰性書寫的繪畫方式，表現種種生活輕撫過的痕跡；我們不可能一直這麼堅強，龐然無助時也需要依靠，每個人都有軟弱的一面，往往開心的事情記不得很多，難過的時候卻又如此深刻無法自拔；還記得最失落的情感經驗，有點酸、有點苦澀，卻又有點回甘，而這些經過沉澱淬鍊的自我， 呈現了內心滌淨的無瑕鉛華。

 

「If I could take you away, pretend I was queen, what would you say, would you think I'm unreal, 'cause everybody's got their way I should feel…」[1]

歌曲緩慢的前奏，娓娓述說想要成為怎麼樣的人的渴望。「時間好像無聲無息地過去了，但是總會留下些什麼吧！留下些什麼，我們就會成為怎樣的大人」危險心靈中的經典台詞，反映了時間的消逝並沒有讓所有的事物也跟著就這麼消失，王冠蓁像個初踏入社會叢林的女孩，觀察生活的點點滴滴，用最真誠的感受，創作記錄下了這一些記憶片段。我們在生活中總會遇到許多的挫折，一顆無助軟弱的心，在需要倚靠的時候，是否有著一個可以讓我們安心倚靠的避風港

我覺得我是不是太小了
只顧撿拾那些不重要的碎片
渴望他們飽脹為廢物的奇觀

「只有理解他人，才可能理解自己。生活，在任何地方都要不惜任何代價參與生活」[2]

王冠蓁循著生活日常記憶片段，再次建構這些瑣碎的物件，進而貼近更真實的自我。居住氣候及環境也牽引著她的精神，淡水的海風，沿著移動的軌跡吹撫著，慵懶的身體狀態籠罩著一股莫名的灰色低氣壓，小女孩的好奇心宛如黑澤明電影《夢》裡的小男孩，窺視狐狸娶妻的婚禮，而觸碰不能被揭示的寓言；他們一樣擁有純真無邪的好奇心，撥開彷彿像是叢林般神秘的社會面紗，觀察著人與人之間微妙的關係，此刻的她，滿溢的感性情緒，運用筆觸和色彩將情感宣洩在畫布上，寫下一篇又一篇真摯動人的生活日記。

 

 

可能我們都不希望誰說忘記了
因此盡可能回想剛過眼的生活
使之癱瘓
能從腦內顯影出來的物件都是我記憶的化身

「我們的人生…在那之間有所謂陰影的中間地帶。能夠認識那陰影的層次，並去理解它， 才是健全的知性。」[3]

有時候我們抽絲剝繭，希望可以在最細微裡發現更多的未知，像是偵探般的渴求事件的真相與真理。但是有時候我們又會因為太過於拘泥，讓自己置身於茫然的灰色地帶，因為低潮過後，我們更珍惜光明的暖陽。王冠蓁擷取記憶影像的殘缺片段，透過真摯的情感，利用繪畫的肌理以及筆觸，在畫面裡的色彩調和的偶然性下，反應出對於日常的可能將其顯現，擴大小事件內心宣洩躁動的模樣。

[1] Rachael Yamagata 《Be Be Your Love》　[2] 赫拉巴爾《過於喧囂的孤獨》　[3] 村上春樹《黑夜之後》

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